张奎官
奎官又称大奎官，外号傻奎，傻奎这个名词，较为普通。与程长庚同学，花脸戏无不好，武花脸尤好。后与张二奎，同组双奎班，叫座的能力，比张二奎一点不小。他最出名的戏，是《落马湖》，他去李佩，演水擒一段，他做许多身段，左扑右涌，如同真在水中一样，非常之佳。观众都说，在台下看着，仿佛真有许多水浪头，在李佩身边绕转，这足见只要用心，无论什么事情，都可以显出艺术来，后来之小穆、金秀山，唱腔多是学他。
朱大麻子
无论内行外行，都以大麻子呼之，遂忘其名。乃道光年间名气最大的净脚，搭春台班，与余三胜等合作几年，极受观众欢迎。据老辈云，皮簧中有名的净脚，他可以算是最早的一位，演净脚戏，没一出不精彩，最能叫座的是《珠帘寨》，几时演几时满座，因为他便把此戏演红了。比他稍晚一点，余三胜亦演此戏，去李克用亦极好，不过因花脸老生唱功身段都不同，演法的路子变了不少，然两人都好。谭鑫培的《珠帘寨》，完全宗法三胜，但又添了些诙谐。按此戏之李克用，原为染脸，自朱大麻子演，便勾成大红脸，三胜又改用本色脸，稍勾眉及脸纹，鑫培则完全照三胜的办法。又此戏李克用应带满髯，为生净两抱之戏，故生净皆演。
叶中定
中定为富连成科班老板华春善之父，常搭三庆班，与杨鸣玉、朱莲芬等合演《相梁刺梁》等戏，异常精彩。搭四喜班时，常与梅巧玲、王九龄诸人合演，功力悉敌。与何桂山合演《十面》尤好。
褚连奎
他常搭三庆班，与程长庚合作，每合演一戏，他比程永远不少得好。常以《白蟒台》一戏，演轴子，在程长庚戏之后，观众一人不走。与何桂山合演《双包案》，可称双绝。《鱼肠剑刺僚》，姬僚一大段唱功，所有腔调，都是褚连奎所创，大受欢迎，金秀山学之，唱的亦很好，一直到现在，凡花脸唱此段，还都是学他。
何桂山
桂山行九，故通称何九儿，人道德极高，晚辈通称何九先生。据老辈云，净脚中唱昆腔皮簧都好的脚，以他为第一人。他是道光年间生人，民国以后才去世，演的最久。在咸丰同治年间，有名的净脚很多，光绪末叶，多已去世，我只赶上几位，而看到何桂山的戏最多，且与之极熟，虽谈话次数不多，但得他益处却不少。最初搭三庆班，恒与程长庚合演，往往得好比程还多。有时程很吃力。一次演《二进宫》，何结腰带很紧，盖腰带紧，唱时易用力也。程看见他结腰带之情形，乃对旁人说，这小子没安着好心，意是谓其想与程拼唱也。他常演于程之后，观众不走一人，最出名的是演《御果园》，他唱“数九寒天风不冷，连人带马汗淋身，某家将马来整顿”等句时，不但腔调好听，身段亦极美，观众都说，好像看着他浑身冒热气一样。
在同治光绪年间，净脚分三派，各有特长，如何桂山擅长勾整脸，如包拯、尉迟敬德、徐延昭等等。钱宝丰擅长勾三块瓦脸，如张飞、李逵、姜维等等。徐宝成擅长勾花脸，如李七、窦尔敦等等。说见后。
徐宝成
宝成曾搭嵩祝成班，与名净张奎官同班，技术亦不相上下，惜光绪三四年即去世，凡净脚戏都好，尤长于演武净戏，最擅长勾花脸，如李七、窦尔敦、杨七郎等戏都好，黄润甫、庆四都学他。
钱宝丰
宝丰在同治光绪年间，搭三庆班时，他算是第一位净脚，所以整本《三国演义》之张飞，归他担任。四喜班排《混元盒》，白石怪一脚，也归他担任。当年三庆四喜两班，都要约他，两班打了七八个月的官司，四喜败诉，他才又回三庆。搭三庆较久，前与程长庚合演，后与杨月楼合演，《瓦口关》等戏，尤其所长。最擅长勾三块瓦之脸，勾出来特别美观，如张飞、李逵、姜维等等皆是。
年纪虽老，而还肯排新戏，如全本《儿女英雄传》，最初邓九公一脚就是他。
范福泰
福泰为武花脸范宝亭之父，原为小福胜科班出身，与彭福林、王福寿为同学，他生平并没有赫赫大名者，实因其风头不健，然技术则确很好，知道的尤多。
从前许多武戏，都有准路子准套数，光绪末叶，几多遗失，惟他还说的上来，我得他益处也很多。
穆凤山
凤山外号小穆，曾搭永胜奎、四喜等班，与谭鑫培合作很久，如谭演《断密涧》《刺僚》等戏，最初多是与他合作，后来则换了金秀山。凤山专学张奎官，而又有其独到之处，演八本《铡判官》最出名，永演大轴子，每年演封箱封台等戏，多演此，平常则不恒演，可是每演此戏，戏园中把他所穿的黑蟒袍，在园子门口一挂，则必卖满座，因彼时尚无广告也。
何通海
本界后辈通称何老先生，能戏极多，与程长庚配戏多年。例如《战长沙》一戏，为程长庚之拿手戏，且常常演之，光绪初年以后，便无人接演，后谭鑫培由武生改专演老生后，又重排此戏，魏延一脚，无人能演，只有他曾经演过。再光绪中叶，十几年间，无人能演《女起解》者，德珺如重排，但无人能去差解，亦只他能之，足见其能戏之多。
郝大个
郝大个，忘其名，搭春台班多年，因其身长又姓郝，都呼为好大个，郝好同音也，其名遂不传，我问过多人，都说不记得了，但都说，他演武净极好，身段姿式，都极好看，打把子更美。
丈七八
亦忘其名，亦因身长，只传其外号，当时本界外界人人都说，春台有好大个，四喜有丈七八，其名遂不传，后来则与俞润仙常合作。
张玉奎
玉奎小名喜儿，于是观众多知喜儿二字，不知玉奎了。他可以算是咸丰同治年间有名的净脚，擅长铜锤，且很能编戏，例如《五花洞》一戏，原为吹腔，情节尚多，经他改为现在的情形，最初他去包公，胡喜禄、王长桂二人，去真假金莲。又如四喜排《混元盒》，张天师一脚，也归他担任。观众对他也呼为张喜子，但与后来老生之张喜子，则系两人。
韩二雕
通写韩二刁，偶忘其大名，为光绪中叶有名的净脚，也很能排戏，在光绪十八九年，同庆班重排《战宛城》，就是他经手一切，他去典韦，谭鑫培去张绣，金秀山去曹操，田桂凤去邹氏，人员相当齐整。他对于脸谱极有研究，清宫中演戏，关于脸谱有问题时，都取决于他，我同他只见过一两次，但同他的儿子，扫边小生韩金福极熟，所以间接得他益处也很多。
陈三福
三福乃咸丰年间，有名的净脚，先搭春台，后搭三庆，与程长庚最说的来，三庆排《三国演义》时，孙权一脚，由他担任，后来便不恒演，知道他的人很少了。
高德禄
他乃光绪中叶的名脚，搭四喜班很久，为俞润仙配戏时很多，如俞演《恶虎村》，则多以他去濮天雕，且名次永远是头一名，尤长于演《金锁阵》，身段把子，都为本界人佩服。我得他益处也很多。
钱金福
金福为三庆科班之高才生，当学生时，身段等等，就非常合式。彼时科班，教授法很严，对于台步，极为认真，每一学生，每天总要走两个钟头，按国剧之台步即是舞，与西洋之芭蕾等舞一样，如果脚步练不好，则一切台步都不会好的，所以台步是最重要的基本功夫。练走步时，分生旦净丑各行，每行一班，由最好的一个学生领头，其余的跟着走，教习监视稽查，某人走的好坏，教习随时指正，净行一班，领头的永远是钱金福。金福因天才好，又肯用功，所以台步、身段、把子，没有一处没有准尺寸的，他常与同行打赌，在台上撒一层白灰，由他与一人打把子，连打两次，脚印痕迹，没有出入，据老辈云，百余年的工夫，这种情形，以他为第一人。他一生的缺点，只是嗓音不够好，其实昆腔皮簧，唱的都不错，把子尤好，与鑫培、小楼配戏多年，凡有把子的戏，都给他们生色很多。
他大致生于同治元年，比我长十几岁，但极熟常谈，得他的益处很多。
其子宝森，亦工武净，与余亦极熟。
刘永春
永春小名春儿，故人多以刘春儿呼之。他在光绪中叶，十几年中，可以算是最好最红的铜锤花脸，因为何桂山、穆凤山等，都年已稍长，而金秀山只是能唱，终为票友出身，身段架子，都差的多也。曾搭春台、三庆、四喜等班，如《锁五龙》《铡美案》《断后》《打龙袍》《御果园》等，戏演来无不精彩。他虽然是学何桂山、穆凤山，但嗓音另有好处，所以特别受人欢迎，民国十几年，才故于上海。
李寿山
寿山小名七儿，故人呼为李七，又因其身长，通呼为大个李七，他乃老生李寿峰之弟，同为三庆班的徒弟，初学旦脚，人都称他为小春香出身，确也不错。因其身材太长，改习武旦，又改习净脚，虽然是专门架子花脸，然确是多才多艺，如《风筝误》之丑小姐，《春香闹学》之先生等等，演来都很精彩，惜晚年永充后台总管事，不能常登台了。俞振庭晚年成班后台管事，永远是他，所以我同他极熟，谈话也最多，他知道的旧事甚夥，我得他的益处也不少。
李连仲
连仲为胜春奎科班出身，与王长林、陆金桂等为同学，能戏极多，除没有铜锤嗓音外，其余架子花脸戏都好，尤长于四黑。戏界老辈，管张飞、焦赞、牛皋、李逵四人，叫作四黑，这四个人都有特别的性格，都极忠勇，可有点傲性，且永带诙谐，所以特名曰四黑。演此四人，与演别的将官都不同，且此四人亦各不同，他演来却都非常精彩。脸谱勾的也好，他一排门帘，永远有碰头好，但大部分是对脸谱来的。在清宫中当差，虽不甚红，但也常排正戏，尤其关于脸谱的问题，除韩二雕外，他出主意也很多。晚年收的徒弟，总有几十个人。足见他的名望了。
裘桂仙
桂仙初学花脸，因其身体矮瘦，嗓音也不够宏亮，遂改操琴。民国五六年后，北平实缺净脚，尤无铜锤人才，他与梅兰芳合作时，大家又怂恿他改唱花脸，声音虽不够宏阔，然确有些铜锤味道，惜气微弱年，然彼时亦算难得的脚色了。其子盛戎、世戎，均工花脸。
金少山
名票金秀山之子，在光绪末年，常随其父演唱，已露头角，后留上海多年，总未回平演唱，北平知道他的人很少，他本来不必算是北平之脚色了。民国十一年春，我与兰芳编排《霸王别姬》一戏，以杨小楼去霸王，可以说是理想的霸王，搭配也齐整，叫座力之大，一时无与伦比。其年冬上海人来约兰芳，此戏自是非演不可，但不能同时约小楼，因为两个名脚，同时到沪花费太大，票价无法规定，可是霸王一脚能胜任的人才，难于物色，双方正在为难，适王瑶卿刚由上海回平，他说不难，就约金少山好了。兰芳尚在踌躇，我说瑶卿不是轻易推许人的，他说成，就一定错不了多少。到了上海一演，果然很好，虽然身段动作，不及小楼雍容华贵，然身体魁梧，嗓音宏亮，也确是难得的人才。其实少山在上海，本是班底身份，经此一戏，也便红起来，临死的二年，到了北平，演了几次，也大受欢迎。
侯喜瑞
他是喜连成科班第一科出身，在光绪末年，已露头角，民国后红了多少年，虽没有什么赫赫大名，但能戏极多，而且处处规矩，尤以去张飞为最合宜，故民国十年前后，各班都争着约他，他每日白天夜晚，往往赶三四处，不过以戏界的规矩来论，这是不应该的。晚年技术稍懈，亦以此故。
此外尚有不少，如胜庆玉老先生，乃道咸年间名净，能戏极多，知道的旧规矩更多，与我至厚，我常请他到我家中长谈，得的他益处最多，尤其是关于脸谱一层，问他什么，多数都可说出道理来，实在是净脚中很宝贵的人才，但因为他只能唱弋腔，不唱皮簧，所以此编不能列入。我是怎样得认识他呢？在前清的规矩，每一新戏园开幕，第一天必须演弋腔戏，即所谓高腔，到了清朝末年，虽然已经没有弋腔之长班，但仍要临时组成，演一次再散。民国后弋腔班人才太少了，难以再组班演唱，但破台之礼，则仍用弋腔班之人员，如有新戏园约喜连成班演唱，则萧长华必约胜庆玉行破台礼，由萧君介绍，所以我与他常见。
此外还有彭福林，乃小福胜科班出身，能戏亦极多。方洪顺，三庆班整本《三国演义》，他去曹仁。袁大奎，去曹洪。梅荣斋，与刘鸿升合作多年。许德义，福寿科班徒弟，许荫棠之子，架子花脸也很好。不过以上人员，都不常演正脚，故未列入。
