国剧在乾隆以前没有现在之武戏，故自宋元到明末，没有武生这个名词，更无武旦，凡有用武生武旦时，则只写生或旦“戎装上”便足，因为彼时没有现在大打特打之武戏，用不着打仗的技术，只是武人的装束便妥。清朝初叶，才有武生的重戏，虽已有武旦之名，但仍没有他的正戏，所谓武旦的正戏，自乾嘉后始有之，只不过是添了些短打，还没有什么新鲜的。自从打出手加重之后，武旦才有特别的戏，然因打出手，左不过是那些动作，每出戏都是如此，有点变化也不多，所以戏界有一句谚语曰：武旦叫好不叫座。盖武旦打出手时，打的好可以得哄堂的好，但若依仗武旦叫多少座来，那是不容易的，有的稍有叫座能力者，则一定是扮相稍美，带演花旦戏的力量耳。所以所有的戏班，有好的武旦固好，没有他也没有什么关系。在同治光绪年间，北平的戏是最发达的时期，长久的戏班，总有十五六个，但其中有好武旦的，不过两三班。因为这些情形，所以北京出名的武旦，不过几个人，兹略述如下。

龚翠兰

这是北平有名的武旦之中，最早的一位，曾搭四喜班。老辈云，戏中出手，有他创的，然亦不多，不过把子打的极美，后来之武旦，多是效法他的。

一阵风

一阵风，忘其名，本系梆子班出身，搭永胜奎班，颇有叫座能力，亦恒搭皮簧班，因武旦唱功话白都很少，搭皮簧班也没什么不合式处也。老辈云，他打出手倒没什么特长，但是把子打的极美，身段亦极灵活利落，故人以一阵风呼之。因国服期间，北京不能演戏，他们全班到吾乡去演过，故在吾乡一带很有名。

朱文英

文英小名四十，为朱桂芳之父，为光绪中叶最有名的武旦，常搭四喜班，与俞菊生、麻德子等等合演，与张淇林等，亦常配戏，教的徒弟很多，如九阵风等都是。文英虽比我长十几岁，但与我最好，他对于北平的家常菜，极有研究，每逢过年，总送我一两样自做的菜，口味都很美，尤以烩肚丝为最佳，至今思之，书此志念。

张芷芳

芷芳名蓉官，常搭三庆四喜等班，乃名票老生张二奎之女婿。搭三庆班时，便以演《泗州城》出名，出手打得很好。他之后，有二十多年，此戏不打出手，而《取金陵》倒有了出手，这算是出了规矩，因为出手是表现《封神传》中，神仙祭法宝之义，非神话戏不得用也。

朱小元

小元乃朱素云之父，搭过三庆班，但搭四喜班最久，他为光绪初叶，很有名的武旦。在光绪六年的《都门纪略》中，列有七个大戏班，在这七个班中，武旦一脚，只有朱小元一人，其余均未列入，这足见他有叫座的能力，使人注意也。

耿大力

搭三庆班很久，也是光绪初叶很红的武旦，把子打的脆快利落，还能排新戏。在三庆班时，曾排《青峰岭》一戏，他去徐凤英，张淇林去李虎，王小五去大王，十昌林去二大王，极能叫座，几十年来，没人接演了。

周长顺

与老旦周长顺同名，但较老旦之周长顺还要早几年，他乃山东人，搭四喜班几年，为同治及光绪初叶很有名的武旦，凡短打的戏都好，朱文英有仿效他的地方。

陈彤仙

彤仙初演花旦，乃时小福的徒弟，后改武旦，与杨荣寿、姚增禄诸人，同搭四喜班，常与姚增禄等合演《千里驹》，很受欢迎，又常与范福太等，合演《竹林计》等戏，也都很精彩。

侯幼云

幼云谭鑫培之妻弟，为光绪中叶以前，极有名之武旦，小名连儿，观众都呼为侯连儿。打把子都很利落，耍大刀下场极受欢迎，大刀下场中，有串脖串腕二着，乃是钢叉花，有人说是他加入的，目下在台湾，只见过一人能耍此，余均不会了。幼云又知道旧事很多，与我极熟，在正乐育化会，常常谈天，说起来滔滔不穷，我得他益处很多，我第一次到谭鑫培家中长谈，便是他同我去的。

贯紫林

紫林为大元、盛习之父，乃王八十的徒弟，武旦戏都很精彩，不过同时有朱文英、侯幼云诸人，所以他名不大显。他生于同治末年，最好的时间，是光绪二十年前后，他正是二十上下岁，最漂亮出风头的时候，不过不但有朱、侯诸人，压他一头，且彼时正是梆子班最盛时期，梆子班中，特重武旦，好的武旦较多，这于他更受影响，所以他名不甚大，然技术则确很好，虽不及朱文英，也差不了多少。

阎岚秋

岚秋小名九儿，故外号九阵风，通称阎老九，乃朱文英的徒弟，也是他的女婿。岚秋得其岳父的传授，又能自己用功，把子、出手，打的都很漂亮，又因他扮相颇美，嗓音亦不错，所以兼演花旦戏，于是很受欢迎。在光绪中叶以后，很红了十几年，民国后，脖子有病，不能常登台了。民国初年，一次演大义务戏，大轴子为《四进士》，孙菊仙去宋士杰，谭鑫培去毛朋，他去万氏，演的还非常精彩，比孙谭不少得好。

朱桂芳

桂芳小名柱儿，乃文英之子，武旦得其父之传授，自幼功夫就很稳当，故十几岁就蒙挑入内庭供奉，他是前清内庭供奉的最后一人，虽然是靠其父老供奉之面子，但技术也须过的去，否则也不容易挑上也。桂芳一生的技术，虽没什么出类拔萃的精彩，但的确很规矩稳当，且扮相很美，惜乎没什么表情，嗓音亦太低，不能演花旦戏耳。

此外尚有双意，忘其姓，且忘其搭何班。又有田元，曾搭四喜班也很有名。