黄三熊
他是北平皮簧班中最早的一位名丑，蒙古旗人，名杜拉熊布，行三，乳名雄儿，后即名为黄三熊。道光初年，恩庆高腔科班出身，初学老生，后改丑行，满科后曾搭入高腔班之庆升平、崇庆、安庆、阜和等班，同班的有孝三丁、玉子、惠二、纪大福等，都是弋腔的名脚，后乃改唱昆腔、皮簧，搭过和春、老嵩祝成、双庆、春台、双奎、永胜奎、嵩祝成等班。他寿很长，大约嘉庆十八年生，光绪十几年才去世，弋腔、昆腔、皮簧，唱的都很好。北平道光后，光绪中叶前之好旦脚，他都配演过，如最早的王长桂、朱莲芬、方松林等，以至田桂凤，都与他合演过，如《小过年》《送盒子》《入府》《顶砖》《杀皮》《龙凤配》等小戏，他演来无不精彩动人。
在光绪庚子以前，北平人谈起话来，大致是较文墨些的人，多欢迎杨鸣玉，普通人则赞成黄三雄，按技术论，可以说是不及杨，但他较活泼有趣，且杨总算不能唱皮簧，虽偶也唱几句，但不及他，而他唱的却很好，这也是受欢迎的一种大原因。
杨鸣玉
鸣玉行三，故通称杨三，扬州人，南方和盛昆曲科班出身，与程长庚、潘阿巧、龙小生等，都是师兄弟。他每一戏都有特长，都有过人之处，否则他便不演，兹只把从前人人知道的举几出：
《活捉张三郎》，当阎婆惜唱我泪沾襟时，例有三个浪头。打第一个浪头时，他两个黑眼珠往上翻一次，打第二个时，又翻一次，打第三个时，则两黑眼珠完全翻上去，只剩下白眼珠了。下场时，为铁板桥倒法，亦不似他人之铺垫子，往下抬的时候，只用两人，一抬足，一抬手，而身体则挺而直。末场阎婆惜用手帕将张三提着上来，而他用下颏挂于旦脚之手帕上，自己走矮子，在台下看着，真仿佛是由阎婆惜提上来的一样。提到台口，要转三个圈，且转的极快，真看着像阎婆惜提着他的一样。按杨本身高而胖，于走矮子的时候，带转三个圈，难为极矣。这种情形，既合剧情，又饶美术思想，但非几年工夫不可。
《起布问探》，他去探子，多少年来国剧的规矩，探子如有大段报告时，或白或唱，例有身段，做身段时，持一令旗，帮助舞式，至今还是如此，但都是对付了事。杨演此戏，手持月华旗，比令旗大多，做种种舞式，异常美观。
《思凡》带《下山》，他去小和尚，脖间带一挂珠子，尺寸约比朝珠长一些，行路时由脖子转动，珠子也大转，与现在之健身圈相同，但尤有难者，是他把珠子转动之后，珠子往左旋，身体欲往右转，非常美观，然亦极难。
《教歌》，此系《绣襦记》的一折，曹春山去大讨饭的，他去小讨饭的，做种种身段，实是出人意想之外。
《盗甲》《偷鸡》等戏，尤有绝活，惜其人稍吝，不愿传人，也是不易传授，王长林拜他为师，专想学此二戏，闻只《盗甲》桌上一种身段，长林半年未学好，后遂作罢，以致他的技术，后无传人。鸣玉本专唱昆腔，后来昆腔衰落，他也偶演皮簧戏，如《送盒子》等等，也极受人欢迎。杨三在光绪甲午前去世，北京有谚曰，“杨三已死无昆丑”，此足见大家对他之推崇。迨甲午议和，许多人不满意合肥相国，随了一个下句曰，“李二先生是汉奸”。按合肥受谤，自然冤枉，但这一付无情对，却对的非常之工，遂传颂一时。
曹春山
春山名福林，名笛师曹心泉之父，丑脚二庚之祖父，乃咸同年间的名丑，曾搭三庆、春台、四喜等班，能戏极多，演《千里驹》等戏极好，与杨鸣玉、梅巧玲合作多年，知道的旧规矩更多。他常说，乾隆以后，戏界分十门脚色，即是老生、小生、老旦、正旦、小旦、丑、付、净、末、贴，可是以刀马旦为贴。唱丑的人，对于十门脚色之身段情形，都要学会，而且各省言语，也要时时学习。例如《取城都》之王累，就是老生的性质，《乌龙院》之张文远，就是小生，《得意缘》之狄母，即是老旦，《送亲演礼》之亲家，就是花旦，等等情形，不必尽举。我虽未见过他，但与其子曹心泉先生极熟，比我大十二岁，常常过从，谈话极多，得的益处也最多。
化虎
化虎亦作华虎，乃光绪初年的名丑，杨鸣玉的戏，只有他还可演，如杨年老歇演后，《活捉张三郎》《思凡下山》，这类的戏，多是他陪朱莲芬演唱，曾搭春台、四喜等班，凡小花脸的戏，无一出不好。陈德林、朱素云常告余曰，化虎虽然不能比杨鸣玉、刘赶三，但亦极好，如演《打砂锅》等戏，则极叫座，后来罗百岁，便是专学他，乃成一代名丑，比他名气就大多了，这也有他的原因，与他同时演唱者，尚有黄三雄、刘赶三、杨鸣玉诸人在前，他受了影响，未能得享大名，到了罗百岁的时期，老脚都已去世，前头没人，占了便宜。
杉高王
王姓，因身材太高，故得此名，也呼为长腿王，而真名反无人知道了，搭春台班，小花脸戏都精。演《五花洞》去知县，自己定制一身红官衣，出场走矮子，非常美观。尤妙者，俟大法官击掌心雷，妖魔逃去后，知县即起立，观众永远报以哄堂之好，盖其所穿之官衣，身长不过至其肚脐之下也。
宋赶升
赶升与刘赶三同时，但年岁较轻，观众常常闹错，技术实亦不弱，常常与赶三同场，也不少得好，能戏极多，如《海会寺》《一匹布》等戏，皆其拿手，《马上缘）之丑丫环尤好，然名气则总被赶三压一头。
罗寿山
寿山乳名百岁，故都以百岁呼之。他是名旦罗巧福之子，先学老生，后改丑行，初学刘赶三，后乃摹仿化虎。他之前几位老名丑，都是各有所长，如杨鸣玉以身段功夫擅长，刘赶三以丑婆戏擅长，黄三雄以神气幽默擅长，化虎则以话白机趣擅长。百岁学化虎，而说白机趣，则实过之，一样的一句话，他说出来，观众就乐，别人说出来，观众就许不乐。与杨朵仙、田桂凤，合作多年，如《也是斋》《双钉计》《闯山》《定计化缘》《双怕婆》等等，无一不精彩异常，最受欢迎的是《青石山》王老道及《连升三级》之店家。嗓音尤好，《天雷报》一戏，最初谭鑫培与周长顺合唱（外号周老旦，极有名），奉非常精彩，极能叫座。一次百岁高兴，与鑫培演了一次，乃大红而特红，王长林也继续演过，于是此戏之妈妈，变成小花脸的戏了。《问樵》之樵夫，虽非他所创，但他又加了许多精彩。
王长林
长林小名拴子，故人都以王拴子呼之，乃胜春奎科班出身，与李连仲、崔禄春等为同学。文丑武丑都很好，武功尤好，《连环套·盗钩》一场，除张黑外，以他为最好，杨小楼一生演戏，倚他为左右手，与小楼配戏，实在是与他增了许多精彩。曾搭三庆等班，与程长庚、谭鑫培都合作多年，《珠廉寨》去老军，极为观众称道，《打渔杀家》之教师爷，可以说是他的拿手，不但话白身段表情都合宜，连扮相也极对工。中年曾拜杨鸣玉为师，欲学《盗甲》《偷鸡》等戏也，学了半年多，学的不到一半，便未再学，然自鸣玉去世之后，此二戏总算以他为最好，晚年教与叶盛章，遂以之享名，据戏界老辈云，他学的杨鸣玉，不到一半，他教与盛章，亦不到一半，盛章遂得名，由此往上推，则鸣玉技术之高，可想而知矣。总之长林开口跳的戏，出出都好，所以大家都爱着他的武戏，但他最爱唱文戏，若班中派他演汤勤、蒋干等戏，他宁可不要钱也愿意。
他祖父乃名旦脚朱莲芬之教习，他父亲名德忠，唱花脸，曾搭嵩祝成等班，也算是梨园世家，所以知道的旧规矩很多，我得他益处也不少。
徐二格
通称小二格，乃咸同年间的名丑，三庆班排整本《三国演义》，蒋干一脚，归他担任，相传《群英会》蒋干之做功，多其所创，至今大家犹宗法之，总之方巾丑，文丑的戏都好，去《玉玲珑》的鸨母，特别精彩。
麻德子
麻德子为光绪年间几十年的名丑，搭永胜奎等班，与刘赶三等合作很久，盖赶三为文丑，他则武丑，而亦兼演文戏。武功极好，开口跳之戏无不精，尤以《打瓜园》为最好，传说陶洪的身段，由他创出来的很多。然文戏中之《送灰面》《双怕》《顶砖》《一匹布》等戏，也演的非常之精神。《长坂坡》之夏侯恩亦其拿手戏。
德子杰
这也是光绪年间，几十年的名丑，也是文武全才。在光绪年间，观众讲文武丑四杰，即是王长林、麻德子、德子杰、张黑四人。此四人开口跳的戏无不精，而又能演文丑的戏，故彼时又有人说，杨鸣玉是文丑兼开口跳，此四人是开口跳兼文丑，这活确是不错。他搭三庆班，与杨月楼合作多年，如月楼演《飞波岛》《恶虎村》《连环套》等戏，总离不开他。《庆顶珠》之教师爷，亦极好。文丑的戏，则以《卖马》为最佳，我从前写过一篇关于卖马的文字（载于《京剧之变迁》一书中），我说《卖马》从前是店主东的正戏，但有许多人不信，我所以写此者，因为我收藏的旧戏单中，有刘赶三卖马字样，并无生脚之名，于是我问过许多老辈，都说从前此戏，实以丑脚为重，于是我才写了这篇文字。后来友人周志辅君，出了一本《京戏近百年琐记》，中亦有光绪二十五年的一张戏单，倒第二出乃是《卖马》，第一名即德子杰，第二名才是贾洪林。按彼时贾洪林是正红的时期，居然名列第二，亦足见该时该戏仍是以店主东为重了。子杰之名能列于贾之前，亦足见其技术之高。
张黑
张黑本梆子腔班出身，开口跳固好，文戏亦不弱，最初田际云组玉成皮簧梆子合演之班，班中就有他，所以皮簧也很能唱，以《卧虎沟》《盗银壶》等戏出名，在光绪年间，北平社会中，提到张黑，必联贯提到《盗银壶》。《连环套·盗钩》更好，堂会戏往往只演《盗钩》，不带《拜山》，戏园中且常以《盗钩》演大轴，足见其技术之精，叫座力之大了。
张黑武术极好，一次北衙门拿一大强盗，侦知该盗正在戏园中观剧，派兵围捕，该盗逃上戏园之罩棚，官兵不易上去，时张黑正演戏，穿着戏衣跃登棚顶，帮助官兵把盗擒住，因此名气越大了。
刘七
刘七忘其名，此乃丑脚中特别杰出之人才，他原是梆子腔班出身，可是不但能唱皮簧，且能唱昆腔，而且三种唱的都好，都极有韵味，一次在淳王府堂会，他唱的皮簧的《花子拾金》，恭王听了很高兴，说唱的很好，但此戏昆腔比皮簧的还好。此语至后台，刘七说，如果王爷想听昆腔的《拾金》，我可以报效一出，于是又唱了一出昆腔《拾金》，满座惊叹，乃大赏而特赏。他能戏极多，每出多有特别技能，虽不及杨鸣玉，然亦有特长，故常以《柏林寺》《丑表功》《打灶》《逛灯》《拾金》《荡湖船》等戏，演大轴子。《小放牛》一戏，最初就是他同十三旦排出来的。
溥虎儿
此亦系特别的丑脚，刘赶三以丑婆戏擅长，他是以彩旦戏叫座，如《送亲演礼》一戏，便恒演大轴子。《风筝误》之丑小姐，据老辈云，以杨鸣玉为最好，其次就是他。
陆金桂
金桂外号大肚子，胜春奎科班出身，与王长林为师兄弟，初习昆丑，后才演皮簧，以《风筝误》丑小姐出身，他虽不及杨鸣玉、溥虎儿演的好，但他天赋优越，只他那一个大肚子，扮出来观众就得大乐，演《送亲演礼》也是如此。凡小花脸的戏，都算过的去，《双摇会》亦有特长。
萧长华
长华小名二顺，故从前多以萧二顺呼之，乃张梅五的徒弟，与徐兰园之父宝芳为同学。其父萧和庄，亦系名丑。长华能戏极多，知道的旧规矩也多，我得他的益处也极多。我们俩谈话最多，因为他整整比我小一岁，我们二人是一个生日，因此更觉特别有一种好感，除每晚在富连成后台长谈外，还请他同胜庆玉，到我家中，作有统系的研究。可惜他中年以后，便同叶春善君诸位，创立了喜连成，遂把一生的精神，都用于教授徒弟，所以正式演戏之时，特别少了，然各戏演的仍很精彩，尤其《群英会》之蒋干，据我看来，真可谓前无古人。老辈云，他是摹仿小二格，然他那几次冷笑，恐怕是天赋，我想小二格也不见笑的了那样好。其余好处，知者很多，不必我再多赘了。
赵仙舫
仙舫因为鼻子大，外号赵大鼻子，能医。初学花旦，后改丑脚，常与杨小朵配戏，如《拾玉镯》《探亲》《顶砖》《双怕》等戏，演的都很精彩，尤其《下河南》《变羊计》《定计化缘》等等，更是他的拿手。贾洪林、田桂凤等排《金生色》一戏，赵去奸夫，演的也特别出色。
张文斌
文斌小名二琐，故多以张二琐呼之，乃青衣张芷荃之子，初业老生，但一出台帘，观众就乐，王瑶卿劝他改小花脸，果然一改便红起来，他是以阴冷二字擅长，他说话时难得有笑容，因此观众更要乐，至于他都是善演何戏，目下看过他戏的人还很多，不必多赘，大约是丑婆、彩旦、小丑等等戏都好，若方巾丑，则非其所长了。
此外尚有朱芷侬，曾搭四喜班，与杨鸣玉同时。刘五，乃刘七之兄，但我知不甚清。又有迟子俊、郭春山、高士杰（小名四宝）、慈瑞泉、李敬山（小名李琐）、曹二庚等诸人，都不错，都够脚儿，但未能担任正戏，总算不够名脚，且知道他们的人很多，不再特别介绍了。
