潘云
潘为乾嘉年间极有名的小生，演周瑜的戏极好，故有活周瑜之号。按此编所举之人，都见过记载，或有后人，现仍演戏，唯独此人，未见过记载，亦未知其有无后人。
我最初是听到陈德林所说，后又问曹心泉，而他说无此人，后又问到姚增禄及谭鑫培二人，他二人都说：怎么没有，从前没有武小生，有之也就是武装，其身段与文小生，没什么大两样，现在武小生身段，多数是潘云所创，大名鼎之的小生徐小香就是摹仿他；他们又说，从前武生的身段，与小生完全两样，后来就有相混的地方。
名鼓手汪子良也曾说，像杨小楼演《八大锤》，几乎完全是武生的身段，把小生身段美的地方都失掉了。
陈金爵
金爵为梅巧玲之岳父，亦昆曲笛师陈嘉梁之祖，工小生，乾隆年间宫中排《鼎峙春秋》，全本一百余折，周瑜一脚，即归他担任。戏界老辈说，他的名字，还是咸丰帝所赐。因他演《金雀记》极好，皇帝大乐，即特赐他名为金爵，因雀爵同音也。关于这层，我曾回问过他们，按此因系平常的事情，但由乾隆末年，到咸丰元年，中间相隔五十多年，他演《鼎峙春秋》，一定不在乾隆末年，咸丰赐名，更不能在初年，如此中间已隔六十多年，他演周瑜时之年龄，至少也二十岁左右，则九十几岁之人，何以还能演《金雀》，且他实未活到九十几岁。经我这一问，他们也乐了，都说被您这一计算，这种说法，是靠不住了，也或在是嘉庆所赐，因道光对戏剧兴趣不大，向不干此类事也，然他的金爵之名，确是皇上所赐，则是毫无疑义的。此事固然没什么重要，但足见诸事考据之难。
龙小生
龙小生，佚其名，道光年间，南方昆曲和盛科班出身，与程长庚、杨鸣玉、大奎官等，都是师兄弟。所以只写龙小生而不写名者，因为在咸丰以前有此规矩，唱某行就以某行呼之，如三庆班有马老旦，四喜班有夏花脸等。在光绪年间，老辈们常说起龙小生三字来，且都极恭维，说他搭和春班。按和春为四大名班中最早最享盛名的一班，戏班公寓门口之对联曰，“和声鸣盛世，春色满皇州”，集成句而对仗极工，故为大家传诵。不过该班报散甚早，故该班中之脚色，尽是何人，在光绪年间，就不知道了。他是几时报散，我考查及问询了多少年，也未得确实答复。友人周志辅君，所纂《京戏近百年琐记》一书中，于道光十三年，虽注有和春班报散字样，但本书中，道光二十五年，又载有由《都门纪略》中抄来和春班的脚色人名单。按《都门纪略》，乃有时问性的记载，万不会把十几年以前的戏单，收入本书，则此显然是传闻之误。据我考查了多少年的结果，大约是咸丰年间报散的，因为以前的记载，偶还见到和春班这个名词，以后就不见了，偶尔见到，也是追述的性质。假定是如此，则自他报散，到民国初年，已有六十多年之久，所以该班的人员，虽戏界老辈亦多记不清了。据道光二十五年《都门纪略》所载和春人名如下：
这些人之中，除汪法林一人，是鲍秋文之徒弟，后来还搭过春台四喜等班外（按秋文，鲍吉祥之祖），其余则问了许多人，都说知不清，而对于龙小生则不但知道，且都很恭维，并说他与程长庚是师兄弟。
徐小香
小香名炘，又号蝶仙，江苏人，乃咸丰同治以至光绪初叶，几十年中最红的小生。前边三位小生，虽也曾经红过一时，但总算是偏重昆腔，小香固然也是昆腔的底子，但在皮簧中更放了异彩。所排的戏很多，所创的身段尤多，到现在所有唱小生的脚色，一切的动作，还都是仿效他，总之是没有出了他的范围。他无论演哪一出戏，都很精警，三庆班排《三国演义》时，周瑜一脚，就归他担任。因为周瑜戴翎子，所以他在翎子上下了工夫，创出来许多翎舞的身段，比方群英会与蒋干对桌共饮时，及打黄盖与诸葛亮共饮时，都有几种翎舞，遇惊或怒时，左手一抓袖，头一低，两翎子之尖，一齐点至台毯上，非常美观。老辈们都知道，说他是在两翎尖上，各系一粒梧桐子，人都看不出来，可是如此则翎子之扑下扬起，都很利落快速，异常好看。虽然如此，仍靠用功，小香自己就说，此时之低头扬头，都要特别注意，虽然用力，而外边不能显露，才能好看。以上这段话，是几位说的，足见诸事不但用功，还得用心，古人所谓良工心苦。民国以后的小生，也往往用此身段，但既不知翎子之办法，而又不肯用功，把头用力一低非常难看，而翎子更不会得样，一点艺术的意思也没有，只是有些丑态就是了。小香所有的戏，都是费过一番心血，下过一番苦功，所以无戏不精，例如《八大锤》，从前也有此戏，但宋朝四将，不是都用锤，自小香重排，他才改用两支双头枪，宋将都用双锤，所以改名曰“八大锤”。这些锤都是小香自己花钱制造，不但不算平常兵器，且不算切末，只算是彩头，一直到宣统末年，戏箱中还不备此，谁演此戏，谁须自备。再如《借赵云》一戏，他演来则异常精彩，极能叫座，后来之演者，没有一个人可以得好，只有张飞之做功，可以招人笑乐而已。
在咸丰同治年间，他与程长庚、胡喜禄号称三杰，盖各为本行之最好脚色也。光绪年间，北平有流传最广的一个戏《提调歌》，中有几句云，小香到，提调笑，喜禄病，提调跳，锁得长庚跟免，到了转弯仍放掉云云，即系指此。
还有戏界老辈最爱传说的一段小故事。就是程长庚在三庆班演唱太久，叫座能力稍差，于是想约小香搭班帮助，小香也很乐意加入，可是说，戏份多少好说，但是第一次露演，须演《借赵云》一戏，意思是刘备因自己力不足，才借赵云来帮助，老生借重小生也。长庚则说，戏份好说，但第一出须演《九龙山》，乃岳飞收抚杨再兴，老生收抚小生也。给果经人说和，另演了一戏，才算完事。
李小珍
小珍在光绪初年，为很红的小生，彼时徐小香已稍老，王桂官等还太年轻，只有票友小生画儿李及小珍二人最受欢迎。搭三庆班很久，能戏亦极多，如《镇檀州》《泗州》等等，皆有独到处。常与叫天、陈德林等，合演《御碑亭》，与他二人同样得好。惜光绪中叶以后，便不恒演，不久去世，知者少矣。
陈桂亭
桂亭原籍苏州，为名小生陈金爵之孙，亦工小生，然偏重昆腔，虽亦偶唱皮簧，但极少，例如光绪初年，昆腔便已衰落，然皮簧各班中，每日仍有三两出昆腔，以后越来越少，最后四喜班每日仍有杨鸣玉朱莲芬一出昆腔，可是戏码总在第五六出。自杨朱二人谢绝舞台后，又添约旦脚诸秋芬（茹香之父），小生陈桂亭，因彼时堂会戏中，尚非有昆腔不可，故虽在戏园中不受观众欢迎，而班中则亦须备有昆腔脚色。自此之后，在戏园中每日便不是必有昆腔了，偶尔演一出而已，所以从前戏界人有的说，陈桂亭是末一个昆腔小生。
王桂官
桂官号楞仙，顺天府宛平县人，工小生，专学徐小香，可以说得其神似，凡小香之戏，无不能演，一切唱功做功，虽不及小香之精，但小香之后，一直到民国以来，所有演小生者，可以说是都不及他。能戏极多，昆乱不挡，《叫关》《小显》等戏，是其拿手，我看他最多的戏，是与陈德林演《奇双会》，最精彩的戏是《八大锤》，他与黄润甫、谭鑫培、张琪林等合演，真可以说是珠联璧合。
陆纬仙
纬仙亦写薇仙，号小芬，生于咸丰初年，乃名昆旦朱莲芬之弟子，唱旦脚很有名，如三庆班排整本《三国演义》，糜夫人一脚，便归他据任，《长坂坡》跑箭一场，极受欢迎，因其武功很好，乃时演武旦戏，最末乃改专演小生。改小生后，搭春台班颇久，恒与许荫棠演《黄鹤楼》极精彩，与黄三维、田桂凤合演《杀皮》亦好，《闺房乐》《奇双会》《英杰烈》等戏，都是他的拿手戏。
鲍福山
福山号兰笙，生于咸丰元年，为昆旦鲍秋文之子，工小生，演戏极为认真，无论何戏，无论正脚配脚他总是按部就班尽力去做，一丝不苟。他搭四喜班时，一次随班到宫内供奉，在光绪中叶以前，还没有单传一二脚色进宫当差的办法，总是传整班，所以班中人员，都须进去，他演《天雷报》之张继保，因做的太认真，曾受西后之责。按此戏之张继保，只是一配脚，在别人说，只可因演的松懈受责，而他却整翻了一个过，足见演戏之认真。
冯蕙林
蕙林生于同治五年，姜妙香之岳父，即拜其为师，小生戏无不能，惜扮相稍差，故无大名，然文武皆有根底，讲究起来，也头头是道。在清宫当差多年，与余极熟，最看不起德珺如，盖德珺如嗓音好，每搭一班，总高彼一头也。一次同我犯牢骚，说德处（彼时凡票友都称某处，如孙处、龚处等等，或云系处士之义），一切动作都不合规矩，且能戏有限，但人家名气却很大。我劝他，此事不用牢骚，国剧本是美术，凡够美术的事业，必须有天才学力两种，方能成功，若专靠学力可以成功之事，那就不够美术了。您的学力，远过于德珺如，但天才不及他，一切扮相嗓音，他都比您较优，再加上观众外行人多，对于真正技术，不十分明了，所以欢迎他的人多。
陆杏林
杏林小名库儿，乃三庆班出身，与陈德林、李成林等，都是同科师兄弟。学力极富，功夫也极深，北平戏界的俗语曰，文武昆乱不挡，他足以当之，话白身段，不但中规矩，且极好听好看。中年以前，曾红过一时，中年以后，因扮相愁苦，遂不为观众欢迎，然如《打侄上坟》等戏，则比别人还高一等。按他的面貌，最宜于穷生戏，但穷生戏，在梆子班则另算一行，所以穷生戏很多，如《狄青借衣》《打柴训弟》《走雪山》《打侄上坟》《蒙正赶斋》《独占花魁》《郑儋打子》《定僧扫雪》《教歌》等等，约有二三十出。皮簧中则无此，虽亦有之，然因不重穷生，故这路戏，都归了别的脚，如《打侄上坟》归了老生，《红鸾禧》归了花旦，《定僧扫雪》归了娃娃生，而仍以老生为重。因为这种种的关系，杏林之寒酸面孔，便无戏可演，不能露其长处，所谓英雄无用武之地，然其本领，则确为后人之所不及，虽朱素云、程继仙，也得让他一头，他人更无论矣。
程继仙
继仙为程长庚之孙，章甫之子，杨隆寿所办之小荣椿科班之徒弟，工小生。他比我大四岁，与我感情极好，时时长谈，剧中情形，知道的很多。小荣椿科班，一切规矩都好，只是不十分重视昆腔，所以叶春善、杨小楼、蔡荣贵等等诸位，昆腔底子都不够，继仙虽亦系该班徒弟，但经他祖若父的家传，所以《雅观楼》《探庄》等戏，演的特别精彩，皮簧戏亦有独到之处。因其扮相秀美，更有特殊叫座能力，惜二十几岁后即辍演。民国初年，又重上舞台，不但已微老，且已塌中，唱功已差，然身段动作，尚能处处规矩，毫无松懈之处，足见幼功底子确实也。《群英会》周瑜本有舞剑，乃徐小香所安，清朝末年，能此者只有继仙与杏林二人，杏林不演，只继仙还偶演之。民国后各脚之舞剑，皆继仙所授。
张宝昆
宝昆生于同治九年，貌颇美，皮肤白而身高，外号大白塔。嗓音甜而稍有刚音，演《叫关》《小显》等戏，为王桂官后之最好者，盖德瑁如失之刚，朱素云不够刚，若姜妙香则女气太重，离罗成身份太远了。一次聆其与龚云甫、朱幼芬合演《孝感天》，大受观众欢迎。搭玉成班最久，惜中年以后，就不常露演。他也是梨园世家，他父亲是张梅五，乃有名青衣，他兄彩林，也唱小生，晚年以授徒为业。
徐宝芳
宝芳为名琴师徐兰园之父，小生徐五之子，徐五与徐小香同时，故颇得小香之长处。宝芳幼即学小生，与萧长华为师兄弟，能戏极多，外号祖师爷，又云比祖师爷多会三出戏，因他最爱讲戏，说起来头头是道，故同行有此语，固是讥讽之词，然亦足见其知道的很多。我同他见面回数不多，不知其底蕴，我与兰园天天见面者十几年，时时畅谈，关于国剧中的情形，知道的很多，我得益也不少，由此可以推测，他的家学渊源。
朱素云
素云名沄，他比我大六岁，常常共谈，他乃朱秋菱之徒弟，秋菱为光绪中叶最风骚的旦脚，演戏时并不多，后来专靠收徒。弟素云初学昆旦，未能出头，后从徐小香学小生，始露头角。曾与孙菊仙、龙长胜诸人，合组四喜班，可以说是，光绪中叶以后，一直到民国初年，最忙的小生，《雅观楼》《射灯》《白门楼》《监酒令》《奇双会》等戏，为其特长。梅兰芳几出小生戏，如《射戟》《木兰从军》等，腔调身段，皆其所说。
他还有一种特别的长处，也可以说是坏处，他最能联络人拉拢人，搭班时，常常刚刚开戏，他就到了，与大家谈天，联络感情，有机会他就可以把该戏班，由老板手里整个夺过来。一次俞振庭成班，不合他的意，他便与大家联络，反对振庭。振庭大怒，警告他，不要搅局，如再搅局，便要把他辞掉，他回答说，那样请你明天就不必来了，他即对各脚说，明天戏码不够好，可换几出，某人应演某戏，较为合宜，群即答应。次日振庭未来，也照样演了戏，戏班算归了他了。后经人调停，才又言归于好。按此事本无关于艺术，但其事则非常特别，故附述之。
梅竹芬
竹芬名二琐，又号肖芬，乃梅兰芳之父。初演旦脚，一切都是家传，且有些新戏，如《琵琶行》《盘丝洞》《富贵全》等等，皆其拿手，尤其《富贵全》一戏，竹芬去燕儿姑，极能叫座。后改小生亦极受欢迎，可惜二十岁便去世，现在知道的人很少了。
陆华云
华云为光绪庚子前后，最出风头的脚色，各戏都有根底，如《打金枝》《虹霓关》等戏，皆有特长。更能排新戏，如《德政坊》《十粒金丹》等，排时都有他，最初排整本《儿女英雄传》，安公子一脚，便由他担任，邓九公为钱宝丰，后为俞菊笙，海马周三乃唐长永，十三妹乃余玉琴，搭配都很齐整。可惜中年以后便不恒演，去世也很早，知道的人不多了。
姜妙香
妙香号慧波，为名旦脚姜双喜之子，初学青衣极能唱，且长腔极多，外号姜八刻，亦是每戏都可以演两个钟头也，为陈德林、孙怡云二君后之第一人，与名票张毓庭合演的时期，极能叫座。惜二十几岁后塌中，不能再演，民国五六年，嗓音恢复，但不及从前柔润，且年已稍过，遂改小生，确不及从前之青衣。因其为人之性情柔婉，且唱青衣多年，故虽改小生，而犹有旦脚气味，一切腔调身段，都没有挺拔的精神，演文小生尚好，若《群英会》《射戟》等，便算不对工，至《叫关》《小显》等就更差了，然与兰芳合演几出昆腔小生，则确很好，他虽非昆腔底子，但演来则比恒演昆腔的人员，火气小的多。
妙香乃河北省献县人，与余为近同乡，且最熟，同王勤农与余来往极多，为戏界中最忠厚之一人，不过后来对我很不满意，是因为兰芳到美国去演戏，没有带他去，而赴美一事又为我一人所主持，故对我不满。按戏界的规矩习惯，一个好脚到外埠去演，对于平常与自己合作的配脚，多应带去，因为出外比北平挣钱较多，所以都要带往。但他不知道，彼次赴美，与平常到上海不同，到上海戏是能挣钱，而赴美则须赔，共总赔了二十几万元，幸有杜月笙、李石曾、钱新之等等诸君帮助，才能去成，所以去时，人带的越少越好，以便少赔。再此赴美演戏，只有一个剧目，共四段，即《汾河湾》《青石山》《舞剑》《刺虎》，四段戏不过演一个半钟头，绝对用不着小生。还有一层，就是妙香身体太弱，经这样长久的旅行，恐有危险。照以上情形说，既无戏演，又不能挣钱，只是令办理人赔的多，而自己受苦受累，请问什么理由非带他去不可？但我不同他分辩，也不怪乎他，因为他有他们传统的思想，又听了别人话，所以致此，因偶忆记，特书之以博一粲而已。
此外尚有张彩林、钱文卿、钱俊仙等等诸位，不详述了。
