昨天晚上在豆瓣一胡一 寫了一通，上床 睡覺之前頗感後悔，，「辣一妹愛宅男」，這是啥標題啊。套一句孔老夫子的話：「其然，豈其然乎？」宅男在女人圈裏「吃得開」那才怪呢，人類的基因不是這樣設定的嘛。我看辣一妹愛惡男才是常態。就算是好人家的大家閨秀，也往往墮此惡道不是。登徒子曰：「男人不壞，女人不愛。」旨哉斯言！

於是就想起錢默存說的「荒唐鬼唐荒」來（插敘一句，這麼現成的譯名，怎麼大家都不沿用呢？）。拜倫的《唐璜》，究竟誰譯得好？我沒資格評論，因為我只讀過穆旦的譯本，無從比較。不過以「絕對值」說，姑且不和他人比較，穆旦的譯本已經讓我這「島民」大開眼界了。可以負責任的說，台灣幾十年來，直到今日，恐無人可與其抗手。六十年前一代知識份子之人心向背，由此可見一斑。只是一切都可惜了。

穆旦的《唐璜》在台灣出版的歷史也很坎坷。大概直到十年前，台灣才有一家「光復書局」大約是向大陸買了版權，終於在台灣排印繁體字出版。誰料到不數年之後，光復書局啥也沒光復，竟然周轉不靈倒閉關門了。《唐璜》原來一刷印得就少，書局倒閉之後這書連舊書店都找不著，倒成珍本了。

穆旦的《唐璜》應該是文革後期譯的，詳細時間待查。有趣的是，穆旦的族弟金庸恰恰在同時期寫了他的封筆之作《鹿鼎記》。查良錚和查良鏞熟不熟我不知道，但荒唐鬼對鹿鼎公我看是熟得很吶！不說別的，韋小寶和蘇菲亞公主在莫斯科鬼混幫她奪權那段英雄事蹟，自然是羅剎國宮廷裏頭流傳有緒的珍聞豔史，則數十年後榮登凱撒琳大帝入幕之賓的唐荒，豈能不習聽而飫聞，直可謂聞風而嚮化者矣！韋小寶比唐荒更卑鄙無恥齷齪下流而不學無術，其竟能如此「吃得開」，究竟是今古之異，還是中西有別，這就非我之淺學所能詳考了。

卞之琳曾稱許查譯《唐璜》「是中國譯詩藝術走向成年的標誌之一」。可歎啊。昨天我說夏濟安見了書中的美一女 也會靦腆真是獃氣，今天我覺得卞之琳更獃。他只顧著欣賞譯筆了，完全忘了向書中的惡男學習一點好逑之術。夏濟安日記曾說：到1946年為止卞之琳「已守到卅七歲，實是難能可貴。」你看，人家張充和轉眼間就要嫁洋人去美國啦，他還在那兒難能可貴！還在那兒溫良恭儉讓！好不令人著急！

中國譯詩藝術是成年了，可喜可賀，但是那些男詩人啊，可惜可歎，他們一直是童身。