宋孝宗淳熙三年丙申（1176）
扬州慢
淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边，红药年年，知为谁生？
◎至日：冬至日。
◎维扬：扬州的别称。
◎千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫。
◎彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。（《诗经·王风·黍离》。毛诗序：“《黍离》，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍，闵周室之颠覆，彷徨不忍去而作是诗也。”后遂用“黍离”表达亡国之慨。）
◎谁知竹西路，歌吹是扬州。（唐杜牧《题扬州禅智寺》）
◎胡马窥江：金兵侵略长江一带。
◎娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（唐杜牧《赠别》）
◎落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。（唐杜牧《遣怀》）
◎二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？（唐杜牧《寄扬州韩绰判官》）
◆“无奈苕溪月，又唤我扁舟东下。”是“唤”字着力。“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”是“荡”字着力。所谓一字得力，通首光彩，非炼字不能然，炼亦未易到。（清先著、程洪《词洁辑评》）
◆词家有作，往往未能竟体无疵。每首中，要亦不乏警句，摘而出之，遂觉片羽可珍。……姜白石云：“波心荡、冷月无声。”又云：“冷香飞上诗句。”（清李佳《左庵词话》）
◆白石号为宗工，然亦有俗滥处（评《扬州慢》“淮左名都，竹西佳处”）。（清周济《宋四家词选目录序论》）
◆词有与诗风意义相近者，自唐迄宋，前人钜制，多寓微旨。……姜白石“淮左名都”，击鼓怨暴也。……其他触物牵绪，抽思入冥，汉、魏、齐、梁，托体而成。揆诸乐章，喁于协声，信凄心而咽魄，固难得而遍名矣。（清张德瀛《词徵》）
◆“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城”数语，写兵燹后情景逼真。“犹厌言兵”四字，包括无限伤乱语。他人累千万言，亦无此韵味。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆绍兴三十年，完颜亮南寇，江淮军败，中外震骇；亮对为其臣下杀于瓜州。此词作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物萧条，依然有废池乔木之感，此与《凄凉犯》当同属江淮乱后之作。（清郑文焯《郑校白石道人词曲》）
◆白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”“数峰清苦，商略黄昏雨。”“高树晚蝉，说西风消息。”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字，北宋风流，渡江遂绝，抑真有运会存乎其间耶。（王国维《人间词话》）
◆此词极写兵后名都荒寒之状。“春风”二句其自序所谓“四顾萧条”也。“胡马”句言坏垣曾经，追思犹恸，况空城入暮，戍角吹寒，如李陵所谓“胡笳互动……只令人悲忉怛耳”。下阕过扬州者，以杜牧文词为最著，因以自况，言百感填膺，非笔墨所能罄。“冷月”二句诵之若商声激楚，令人心倒肠回。篇终“红药”句言春光依旧，人事全非。哀郢怀湘，同其沉郁矣。凡乱后感怀之作，词人所恒有，白石之精到处，凄异之音，沁入纸背，复能以浩气行之，由于天分高而蕴酿深也。近人蒋鹿潭乱后过江诸作，哀音秀句，略能似之。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此首写维扬乱后景色，凄怆已极。千岩老人以为有《黍离》之悲，信不虚也。至文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔时之繁盛。“解鞍”句，记过维扬。“过春风”两句，忽地折入现时荒凉景象，警动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句，更言乱事之惨，即“废池乔木”，犹厌言之，则人之伤心自不待言。“渐黄昏”两句，再点出空城寒角，尤觉凄寂万分。换头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽欷嘘。“重到须惊”一层，“难赋深情”又进一层，“二十四桥”两句，以现景寓情，字炼句烹，振动全篇。末句收束，亦含衣无限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意。玉田谓白石《琵琶仙》，与少游《八六子》同工。若此首亦与少游《满庭芳》同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极凄焉可伤，语更沉痛无比。参军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又自谓白石情浅，皆非公论。（唐圭璋《唐宋词简释》）
淳熙十三年丙午（1186）
一萼红
丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲；穿径而南，官梅数十株，如椒如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台。乱湘流入麓山，湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调。
古城阴。有官梅几许，红萼未宜簪。池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沉沉。翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉，故王台榭，呼唤登临。
南去北来何事？荡湘云楚水，目极伤心。朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。记曾共、西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金。待得归鞍到时，只怕春深。
◎别驾：宋代通判之别称。这里指萧德藻。
◎乱湘流：横渡湘江。
◎容与：随水波起伏动荡貌。
◎人日贴画鸡于户，悬苇索其上，插符于旁，百鬼畏之。（南朝宗懔《荆楚岁时记》。人日，农历正月初七。）
◆侵寻，白石词“空叹时序侵寻”。竹屋词“故园归计，休更侵寻”。粘，山谷“远水粘天吞钓舟”，次山“粘云江影伤千古”，太虚“天粘衰草”，白石“朱户粘鸡”，俱本《避暑录》。（清沈雄《古今词话·词品》）
◆白石号为宗工，然亦有……复处（《一萼红》：“翠藤共闲穿径竹”，“曾共西楼雅集”），不可不知。（清周济《宋四家词选》）
◆石帚词换头处，多不放过，最宜深味。（清周尔墉《周评绝妙好词》）
◆白石词清虚骚雅，前无古人后无来者，真词中之圣也。“野老林泉，故王台榭，呼唤登临”，只三语胜人吊古千百言。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆换头处六字句有挺接者，如“南去北来何事”之类；有添字承接者，如“因甚”“回想”之类，亦各有所宜。若美成之《塞翁吟》，换头“忡忡”二字，赋此者亦只能叠韵以和琴声，学者试熟思之，即得矣。（清陈锐《袌碧斋词话》）
◆孝宗淳熙十三年（1186）。此客长沙游岳麓山词。此年秋有“客山阳”之《浣溪沙》，明年春有“金陵江上感梦”之《踏莎行》，皆为合肥情遇作。集中怀念合肥各词，多托兴梅柳，此词以梅起柳结，序云“兴尽悲来”，词云“待得归鞍到时，只怕春深”，疑亦为合肥人作。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）
霓裳中序第一
丙午岁，留长沙，登祝融，因得其祠神之曲，曰《黄帝监》、《苏合香》。又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。按沈氏《乐律》“霓裳道调”，此乃商调。乐天诗云“散序六阕”，此特两阕，未知孰是。然音书闲雅，不类今曲。予不暇尽作，作中序一阕传于世。予方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。
亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。漂零久，而今何意？醉卧酒炉侧。
◎祝融：衡山七十二峰之最高者。
◎新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。（汉班婕妤《怨诗》）
◎人生天地之间，若白驹过隙，忽然而已。（《庄子·知北游》）
◎落月满屋梁，犹疑照颜色。（唐杜甫《梦李白》）
◎蛩：蟋蟀的别名。
◎“动庾信”句：庾信为南朝梁文学家，出使西魏被扣，羁留北方，念念不忘故乡。其《哀江南赋》为思恋故土之名篇，另有《伤心赋》等。
◎三年笛里关山月，万国兵前草木风。（唐杜甫《洗兵马》）
◎阮公（籍）邻家妇有美色，当垆沽酒。……阮醉，便眠其妇侧。夫始殊疑之，伺察，终无他意。（南朝宋刘义庆《世说新语·任诞》。形容放荡不羁的行为。）
◆骨韵俱古。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆白石于楚中祝融峰得祀神之曲，曰《黄帝监》。又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八调，皆存虚谱而无辞。乃作《霓裳中序》一曲，以传古意。但谱虽仿古，而词则写怀。前五句言秋风人倦，“流光”二句叹息急景之不居，“人何在”三句望伊人之宛在。月到旧时明处，与谁同倚阑干，白石殆同此感受也。下阕回首当年，关河浪迹，坊陌春游，旧梦重重，逐暗水流花而去，赢得飘零词客，一醉埋愁。李后主所谓“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
湘月
长溪杨声伯典长沙楫棹，居濒湘江，窗间所见，如燕公、郭熙画图，卧起幽适。丙午七月既望，声伯约予与赵景鲁、景望、萧和父、裕父、时父、恭父，大舟浮湘，放乎中流。山水空寒，烟月交映，凄然其为秋也。坐客皆小冠綀服，或弹琴，或浩歌，或自酌，或援笔搜句。予度此曲，即《念奴娇》之鬲指声也，于双调中吹之。鬲指亦谓之“过腔”，见晁无咎集。凡能吹竹者，便能过腔也。
五湖旧约，问经年底事，长负清景。暝入西山，渐唤我、一叶夷犹乘兴。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。
谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。鲈鱼应好，旧家乐事谁省？
◎夷犹、容与：从容自得。
◎使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。（战国屈原《楚辞·远游》。湘灵，古代传说中的湘水之神，善鼓琴。）
◎雁阵惊寒，声断衡阳之浦。（唐王勃《滕王阁序》）
◎王夷甫（王衍）容貌整丽，妙于谈玄。恒捉白玉柄麈尾，与手都无分别。（南朝宋刘义庆《世说新语·容止》。玉麈谈玄，此形容有名士风度。）
◎张季鹰辟齐王东曹掾，在洛见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：“人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵！”遂命驾便归。（南朝宋刘义庆《世说新语·识鉴》）
◆《古今乐录》曰：姜尧章词，《花庵》备载无遗。若《湘月》、《翠楼吟》、《惜红衣》诸腔，不得其调，难入管弦也。（清沈雄《古今词话·词品》）
◆按换头亦有语意参差者……姜白石云：“谁解唤起湘灵，烟鬟雾袖，理哀弦鸿阵。”此以五字句作空头句，亦一法也。（清沈雄《古今词话·词辨》）
◆白石号为宗工，然亦有……支处（评《湘月》“旧家乐事谁省”）……不可不知。（清周济《宋四家词选目录序论》）
◆词调合小令慢词计之，不下六百有奇，无不可填。然亦有断不可填者，如太白《忆秦娥》云：“咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”已成千古绝调，虽有健者，未许摩垒。《湘月》一调，白石自注云：“《念奴娇》之鬲指声。”白石精于宫谱，故于《念奴娇》外，别为此词。若不会鬲指之理，贸然为之，即仍与《念奴娇》无异。（清邓廷桢《双砚斋词话》）
◆四声二十八调，各有其伦。……姜白石《湘月》词，注云：“此念奴娇之鬲指声也。”则曲同字数同，而《湘月》、《念奴娇》，调实不同，合之为一非矣。词因有一曲而各异其名者。是集悉本竹垞《词综》之例，不敢更易。审音者度无勿知，似不必比而同之也。（清陈廷焯《词坛丛话》）
◆白石《湘月》云：“暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋冷。”写夜景高绝。点缀之工，意味之永，他手亦不可能到。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆此与萧氏兄弟泛湘江作，白石此时盖依萧徳藻居。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）
清波引
予久客古沔，沧浪之烟雨，鹦鹉之草树，头陀、黄鹤之伟观，郎官、大别之幽处，无一日不在心目间。胜友二三，极意吟尝。朅来湘浦，岁晚凄然，步绕园梅，摛笔以赋。
冷云迷浦，倩谁唤玉妃起舞？岁华如许，野梅弄眉妩。屐齿印苍藓，渐为寻花来去。自随秋雁南来，望江国，渺何处？
新诗漫与，好风景长是暗度。故人知否？抱幽恨难语。何时共渔艇，莫负沧浪烟雨。况有清夜啼猿，怨人良苦。
◎古沔：湖北汉阳。姜夔姊嫁汉阳，幼依姊居。
◎晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（唐崔颢《黄鹤楼》）
◎朅来：离开。
◎玉妃：指梅花。
◎（张）敞无威仪……又为妇画眉，长安中传张京兆眉怃。（《汉书·张敞传》。眉妩，眉目妩媚。怃，通“妩”。）
◎老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。（唐杜甫《江上值水如海势聊短述》。漫与，随意吟诵。）
◆白石诸词乡心最切，身世之感当于言外领会。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆此首与《八归》、《小重山令》皆客湘时作，而无甲子。案白石次年秋返山阳，见《浣溪沙》序；冬随萧德藻往湖州，见《探春慢》序；三词当皆此前之作。兹附系于此。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）
八归湘中送胡德华
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筿墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？最可惜一片江山，总付与啼鴂。
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
◎忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。（唐白居易《长恨歌》）
◎款：投合，融洽，交好。
◎文君：汉卓文君，后多指代美女。汉临邛富翁卓王孙之女，貌美，有才学。司马相如饮于卓氏，文君新寡，相如以琴曲挑之，文君遂夜奔相如。见《史记·司马相如列传》。
◎天寒翠袖薄，日暮倚修竹。（唐杜甫《佳人》）
◎玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。（唐李白《玉阶怨》）
◆历叙离别之情，而终以室家之乐，即《豳风·东山》诗意也。谁谓长短句不源于《三百篇》乎？“翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。”括尽康伯可《满庭芳》。翻用太白《玉阶怨》妙。（清许昂霄《词综偶评》）
◆气骨雄苍，词意哀婉。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆麦丈云：全首一气到底，刀挥不断。（梁启超《饮冰室评词》）
◆此首送别词。起写雨后静院之莲、桐，是昼景；次写雨后静院之萤、蛩，是晚景。以上皆言送别之处境，文字细密。“送客”以下，顿开疏荡，声情激越。初闻水面琵琶而欢，次见一片江山而惜。“长恨”三句，恨分别之速；“渚寒”三句，叹人去之远。“想文君”以下，运太白诗，想家人望归之切，与归后之乐。全篇一气舒卷，极沉着而和婉。（唐圭璋《唐宋词简释》）
小重山令赋潭州红梅
人绕湘皋月坠时。斜横花树小、浸愁漪。一春幽事有谁知？东风冷，香远茜裙归。
鸥去昔游非。遥怜花可可、梦依依。九疑云杳断魂啼。相思血，都沁绿筠枝。
◎疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋林逋《山园小梅》）
◎可可：模糊，隐约。
◎南方苍梧之丘，苍梧之渊，其中有九疑山，舜之所葬，在长沙零陵界中。（《山海经·海内经》。九疑，山名。在湖南宁远县南。）
◎舜死，二妃泪下，染竹即斑。妃死为湘水神，故曰湘妃竹。（晋张华《博物志》。二妃，娥皇、女英。）
◎九疑山高猿夜啼，竹枝无声堕残露。（金元好问《湘夫人咏》）
◆梅之以色胜者，有潭州红焉。张南轩《长沙梅园》二诗，美其嘉实，乐其敷腴，而不言其色。楼鑰谓当称之为红江梅，以别于他种，其诗有云“梦入山房三十树，何时醉倒看红云”，托兴远矣。词则无逾姜白石《小重山》一阕，白石词仙，固当有此温伟之笔。（清张德瀛《词徵》）
◆梅苑人归，蘅皋月冷，感怀吊古，愁并毫端。其凄丽之致，颇类东山、淮海。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此咏潭州种之红梅，词中“相思”字，用湘妃九疑事以切湘中，然与本年怀人各词互参，似亦念别之作；兹系于此。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）
眉妩戏张仲远
看垂杨连苑，杜若侵沙，愁损未归眼。信马青楼去，重帘下，娉婷人妙飞燕。翠尊共款，听艳歌、郎意先感。便携手、月地云阶里，爱良夜微暖。
无限风流疏散。有暗藏弓履，偷寄香翰。明日闻津鼓，湘江上、催人还解春缆。乱红万点，怅断魂、烟水遥远。又争似相携，乘一舸，镇长见。
◎杜若，香草名。
◎飞燕：指汉成帝赵皇后。飞燕体轻，善舞。此代指美丽女子。
◎香翰：情信。
◎镇：长久。
◆笔笔另开径路，不肯驾轻就熟。（明卓人月《古今词统》）
◆言情微至。（清陈廷焯《词则·闲情集》）
浣溪沙
予女须家沔之山阳，左白湖，右云梦；春水方生，浸数千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下；山行野吟，自适其适；凭虚怅望，因赋是阙。
著酒行行满袂风，草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。
◎女须：屈原之姐，后以为姊的代称。姜夔父在汉阳为官，姊因嫁焉。
◎曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。（唐白居易《长恨歌》。四弦，指琵琶。）
◆此客汉阳游观之词，而实为怀合肥人作；其人善琵琶，故有“恨人四弦”句。序与词似不相应，低徊往复之情不欲明言也。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）
探春慢
予自孩幼从先人宦于古沔，女须因嫁焉。中去复来几二十年，岂惟姊弟之爱，沔之父老儿女子亦莫不予爱也。丙午冬，千岩老人约予过苕、霅，岁晚乘涛载雪而下。顾念依依，殆不能去。作此曲别郑次皋、辛克清、姚刚中诸君。
衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台走马。谁念漂零久，漫赢得幽怀难写。故人清沔相逢，小窗闲共情话。
长恨离多会少，重访问竹西，珠泪盈把。雁碛波平，渔汀人散，老去不堪游冶。无奈苕溪月，又照我扁舟东下。甚日归来，梅花零乱春夜。
◎女须：屈原之姐，后为姊的代称。
◎（张）敞无威仪，时罢朝会，过走马章台街，使御史驱，自以便面拊马。又为妇画眉。（《汉书·张敞传》。章台，汉长安街名，多妓馆。后因以“走马章台”指涉足娼妓间，追欢买笑。）
◎谁知竹西路，歌吹是扬州。（唐杜牧《题扬州禅智寺》）
◆求之字句，则字句未雕。求之音响，而音响已远。感人之深，不能指言其处，只一“唤”字，下上俱动。诸葛鼠须笔，除却右军，人不能用。（清先著、程洪《词洁辑评》）
◆白石老仙后，只有玉田与之并立，《探春慢》二词，工力悉敌，试掩姓氏观之，不辨孰为尧章，孰为叔夏。（清冯金伯《词苑萃编》）
◆一幅岁暮旅行画图。词意超妙，正如野鹤闲云去来无迹。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆白石词如“无奈苕溪月，又唤我扁舟东下”，又“冷香飞上诗句”，又“高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住”等语，是开玉田一派，在白石集中，只算隽句，尚非夐高之境。白石《石湖仙》一阕，自是有感而作，词亦超妙入神，惟“玉友金蕉，玉人《金缕》”八字，鄙俚纤俗，与通篇不类，正如贤人高士中，著一伧父，愈觉俗不可耐。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆白石久寓于沔上，行将东下，赋此志别。毛晋所刻本标题云：“过苕霅，别郑次皋诸君。”“过”字语未明了。盖由沔将作吴兴之游，非经过苕霅，观词中“清沔相逢”及“唤舟东下”句可证之。通首序事录别，笔气高爽，自是白石本色。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆白石随宦汉阳，在孝宗隆兴初，下数至此年淳熙丙午（1186），共二十馀年；此云“几二十年”者，以实居其地年月计。此年随萧德藻东行，集中遂无复汉阳行迹。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）
翠楼吟
淳熙丙午冬，武昌安远楼成，与刘去非诸友落之，度曲见志。予去武昌十年，故人有泊舟鹦鹉洲者，闻小姬歌此词，问之，颇能道其事，还吴为予言之。兴怀昔游，且伤今之离索也。
月冷龙沙，尘清虎落，今年汉酺初赐。新翻胡部曲，听毡幕元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽，粉香吹下，夜寒风细。
此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外，晚来还卷、一帘秋霁。
◎龙沙：泛指塞外。
◎虎落：代指边境。
◎汉酺：皇上赏赐给臣下的干肉，事始于汉，故称。是年正月庚辰，高宗八十寿，犒赐内外诸君。
◎昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。（唐崔颢《黄鹤楼》）
◎晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（唐崔颢《黄鹤楼》）
◎祓：扫除，解除。
◎画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。（唐王勃《滕王阁》）
◆庾公雅兴，王粲深情，依然可念。（明卓人月《古今词统》）
◆“月冷龙沙”五句，题前一层，即为题中铺叙，手法最高。“玉梯凝望久”五句，凄婉悲壮，何减王粲《登楼》一赋。（清许昂霄《词综偶评》）
◆姜夔《翠楼吟·月冷龙沙》此地宜得人才，而人才不可得。（案此评下片）（清周济《宋四家词选目录序论》）
◆起便警策。一纵一横笔如游龙。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆白石《翠楼吟》（武昌安远楼成）后半阕云：“此地，宜有神仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英气。”一纵一操，笔如游龙，意味深厚，是白石最高之作。此词应有所刺，特不敢穿凿求之。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆问“隔”与“不隔”之别。曰：陶、谢之诗不隔，延年则稍隔矣；东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣；“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔。词亦如是，即以一人一词论，如欧阳公《少年游》咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都在目前，便是“不隔”；至云：“谢家池上，江淹浦畔”则隔矣。白石《翠楼吟》：“此地，宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。”便是不隔；至“酒祓清愁，花销英气”，则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。（王国维《人间词话》）
◆此词为武昌安远楼初成而赋。观前五句“龙沙”、“毡幕”、“赐酺”等辞，当是奉敕宴北使于斯楼。“槛曲”五句言高楼之壮丽、歌妓之娟妍，皆平叙之笔。转头处因地在武昌，故用黄鹤仙人故事。“素云”二句有奇气青霞之想。其下接以望远生愁，楼俯鹦鹉洲，故言“芳草”“千里”，藻不妄抒。“清愁”、“英气”二句隐有少陵“看镜”、“倚楼”之感，句法倜傥而深郁，自是名句。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
◆此首记武昌安远楼词。起言安远之意，次言安远之盛。“层楼”句，始写楼之正面。“看槛曲”两句，写楼之壮丽。“人姝丽”三句，写楼中之盛。此上片皆就楼之内外实写。下片，提空抒感，一气流转，笔如游龙。“此地”四句，用崔颢诗，言“宜有词仙”，而竟无词仙，怅望何极。“宜有”二字与“叹”字呼应。“宜有”句吞缩，“叹芳草”句吐放，韵味深厚。“天涯”三句，又一笔勒转，“仗”字亦承“叹”字来，因无词仙，愁不能释，故惟有仗花酒以消愁，言外慨叹中原无人之意甚明。着末以景结，画出晚晴气象，期望甚至，与烟柳断肠之境，又不相同。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆此离汉阳赴湖州，道经武昌作。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）
